Портреты земляков 18 века в Третьяковке

В 1870-х годах под Мстерой были написаны две картины, которые стали не только первым образцом русского реалистического изобразительного искусства, но и бесценной «энциклопедией» для этнографов и историков моды.

В Государственной Третьяковской Галерее хранится два уникальных полотна художника 18 века Михаила Шибанова, изображающие бытовые сцены из жизни крестьян екатерининской эпохи. Эти полотна исследователи живописи считают чуть ли не одними из первых образцов русского реалистического изобразительного искусства. Репродукции обоих произведений включены в большинство хрестоматий по истории русской живописи, знакомство с ними входит в обязательною программу учебных заведений художественного направления. Будущим художникам и искусствоведам обязательно рассказывают, как русский живописец в 70-е годы 18 века вместо пасторалей, исторических сюжетов, купидонов и портретов вельмож вдруг написал жанровые сцены из жизни простолюдинов. Михаил Шибанов, «Крестьянский обед» На одной картине, датируемой 1774 годом, запечатлены четыре взрослых обедающих крестьянина и грудной ребенок. На втором полотне 1777 года изображена группа крестьян во время одного из обрядов, предшествующих свадьбе. На обороте первой картины рукой автора сделана надпись: «Сия картина представляет суздальской провинции крестьян. Писал в 1774 году М. Шибанов». На обороте второго полотна также есть сопровождающая надпись: «Писал в той же провинции в селе Татарове в 1777 году М. Шибанов». Михаил Шибанов, «Отправление свадебного договора» Исследователи абсолютно уверены, что Татарово — это село Барское Татарово, которое в настоящее время слилось с поселком Мстера Вязниковского района Владимирской области. Сейчас имя Михаила Шибанова носит продолжение улицы Ленинградской в Мстере. Поселок Мстера О самом Шибанове известно очень мало. Точно никто не знает ни место, ни год его рождения, ни дату смерти. По общепринятой версии художник сам происходил из крепостных крестьян, принадлежащих светлейшему князю Григорию Потемкину-Таврическому. По другой версии, основанной на архивных документах Госархива Владимирской области, Шибанов был крепостным помещика Переславль-Залесской округи адмирала Григория Спиридова. Аргументом в пользу этой версии служит портрет работы Шибанова, изображающий А.Г. Спиридова — сына адмирала. Спиридовы владели землями и селениями под Переславлем, в том числе селом Мясоедово, из которой, по некоторым данным, и происходил художник Шибанов. Михаил Шибанов, портрет Екатерины II Известно, что Михаил Шибанов работал по заказу князя Потемкина, делал портреты его управляющих, оформлял потемкинский храм в Херсонесе, во время путешествия Екатерины II в Крым написал портреты императрицы и ее фаворита Александра Дмитриева-Мамонова. О том, каким ветром занесло художника под слободу Мстера, существует также несколько версий. По одной из них — художник неоднократно приезжал в эти места для оформления портретов помещиков села Барское Татарово Нестеровых, которые приходились родственниками Спиридовым. Подлинники этих барских портретов не сохранились, в отличие от картин «Крестьянский обед» и «Отправление свадебного договора», запечатлевших лица простых людей, живших на Владимирской земле два с половиной века назад. Некоторые даже утверждают, что на обоих полотнах можно отыскать одних и тех же крестьян села Барское Татарово. Многие ученные называют оба полотна чуть ли не «энциклопедией» по истории народной культуры России и русского костюма второй половины 18 века. Краевед и исследователь исторической моды Владимирского региона Галина Федорова рассказывает, что «разобрала» картины Шибанова чуть ли не до последней пуговицы и последнего лоскута. Сравнение крестьянских одежд, написанных художником в Татарове, полностью совпадают с письменным описанием одежд этих же мест конца 18 века, оставленные в других исторических источниках. Реконструируя женские и мужские одеяния и головные уборы жителей Владимирской губернии Федорова пользовалась именно картинами Михаила Шибанова. Энтнографы в свою очередь с большим интересом относятся к картине «Отправление свадебного договора», изображающей древний ритуал помолвки (по другому, сговора или рукобития). Исследователи отмечают, что художник очень удачно акцентировал внимание зрителей на основных деталях обряда, на роли каждого его участника, на праздничных атрибутах.