Бремя страстей человеческих

Сегодня Владимирский академический театр драмы открывает свой 167-й сезон и сразу радует новинкой репертуара: трагикомедийной мелодрамой «Пять вечеров» по пьесе советского драматурга Александра Володина в постановке известного театрального режиссера Линаса Зайкаускаса. Спектакль у него получился колоритным и психологически тонким. Он о нашем неумении видеть и чувствовать других, о потрясающем людском таланте упускать собственное счастье, а также о том, как часто мы, профукав настоящую любовь (или вовсе ее не дождавшись), подменяем ее ущербными комбинациями из боязни остаться в одиночестве и желания «жить не хуже людей». Хотя Линас, как любой по-настоящему талантливый человек, вплоть до генеральной репетиции колебался в расстановке акцентов во взаимоотношениях персонажей. Размышлял — жалеть их зрители должны или обсмеивать? В итоге в «Пяти вечерах» хватает и жалости к персонажам, и усмешки — собственно, симбиоз двух этих качеств и называется «трогательностью». А блестяще подобранные художником-оформителем Маргаритой Мисюковой аутентичные для советских времен декорации (мебель, коврики, абажюры, сумочки, одежда — особенно мужские «семейники» и идеально чистые носочки у девушек под смешные для современного глаза угловатые «ботики») делают социально-эмоциональный срез той эпохи восхитительно завершенным. В этой истории два главных персонажа — Ильин и Тамара. Два — заметного второго плана, Слава и Катя. И два эпизодника, Зоя и Тимофеев, которые, несмотря на хронологическую малость своего участия, как раз помогают добавить важных штришков к портретам главных людей в истории и усилить эффект закономерной печальности в ситуации с их несбывшимися мечтами. Главных играют Юрий Круценко и Любовь Гордеева. Его Ильин хорошо выглядит, он обаятелен и наглядно собой демонстрирует, почему на неунывающего мужика в любом возрасте хороший спрос. Он в командировке в городе своей юности, крутит романчик с работницей торговли (хорошей, нежной, но внешне огрубевшей) и прямо из ее квартиры смотрит на окна своей прежней, из юности, пассии. Досмотрелся до неудержимого желания увидеть ее снова — и побежал-таки прямо от подушек расстроенной подружки Зои. Она — Тамара — тоненькая, скукоженная, в дурацких бигуди, вся словно побитая молью тряпочка, тянущая лямку унылой повседневности и уже оставившая надежду устроить свою жизнь, что называется, «по-женски». Они встречаются и — зачем-то надувают щечки друг перед дружкой: дескать, оба довольны жизнью. Только она просто старается «держать фасон», уверяя, что так жить и хотела, а он врет о своей крутой должности на огромном заводе союзного значения. Она не понимает, что он врет. Видит великолепного принца, когда-то по дури упущенного. А вот он все про нее просекает сразу — и, с минуту посмеявшись глазами над иронией судьбы, начинает реализовывать свое еще толком даже не оформившееся желание позаботиться о ней. Пожалеть. Приласкать. Начать бороться с ее ударами судьбы — вместо нее. Но что с ней такое? То строит из себя принцессу, ставит условия, будто хороша, как Елена Прекрасная, и в приданом имеет королевство, а то унижается, набедокурив. Видимо, сказывается отсутствие опыта отношений, неумение подстраиваться под партнера и определенное скудоумие при вагоне нерастраченных «на безрыбье» эмоций. Он на этом словно обжигается — и в неуверенности, страхе разочаровать ее признанием во вранье, пытается сделать то же самое, из-за чего потерял ее сто лет назад: трусит и бежит. Но вот сбежит ли? А рядом другая пара, которая (это рефреном проходит по всем сценкам) очень похожа на Ильина с Тамарой в юности. Так что может наделать тех же ошибок. Или же ей повезет. Если, конечно, у племянника Тамары — Славы — хватит душевной щедрости и привязанности для того, чтобы мириться с излишне живым, напористым и непосредственным характером Кати. Позитивная болтушка, ночами поедающая сардельки и всегда говорящая все, что думает, — она просто прелесть, но достать своей гиперактивностью тоже может. Наташа Демидова, играющая Катю, в этом спектакле просто бесподобна. А пьяная сценка на вокзале, когда девчушка пытается спасти отношения Ильина и Тамары, — это вообще нечто. Да и Слава у Толи Шалухина — очень характерного актера — получился на загляденье: человеком с мятущимся внутренним миром, не до конца понимающим, чего он хочет, но уже умным и добрым. Так что хороший шанс им с Катей его герой точно дает. Остаются Зоя и Тимофеев (Ирина Жохова и Андрей Щербинин). Статисты в жизни Ильина и Тамары, словно подчеркивающие несовершенство этого мира, в котором всегда, невзирая на уклад страны и политический строй, так много несчастных людей, не имеющих возможности добиться желаемого, а чаще просто не понимающих самих себя и окружающих. Или боязливых и нерешительных, или пробивных и грубых, как танки. Без крайностей никак. Зоя зачем-то хваталась за априори ускользающую соломинку — от отчаяния? А он и вовсе пришел «нежданчиком» с цветами к женщине с растрепанными чувствами, пытающейся примирить себя с тем, что принца в ее жизни не было и нет. Хотя есть знающий и жалеющий ее мужчина, который, в общем-то, сам печалится, что он не принц…Лучше бы Тимофеев посмотрел на другие окна (те, откуда Ильин увидел возможность вернуться к незаконченному прошлому). «Не трусьте и научитесь видеть тех, кому вы, может быть, нужны», — словно говорит Линас Зайкаускас. Или мне так только кажется?