Фрески Рублева во Владимире «спрятали» за иконостасом

Так решило Министерство культуры.

Напомним, в апреле в Успенском соборе началась реставрация. Сняв иконостас, подаренный собору Екатериной II, реставраторы нашли две забытых работы великого русского иконописца Андрея Рублева — «Жертвоприношение» и «Введение во храм». Их никто не видел много десятилетий.

Музейщики задумались: не оставить ли фрески открытыми для всеобщего обозрения. За это ратовали и областные чиновники. В частности, директор департамента культуры Вера Зинатуллина на пресс-конференции говорила о том, что фрески — это достояние народа, и «в Министерстве культуры ищут подходы и компромиссы, чтобы это было достойно».

Против этой затеи высказался лишь митрополит Владимирский и Суздальский Евлогий.

— Нужно будет иконостас восстановить. Фрески будут отсняты, опубликованы. Считаю, этого будет достаточно. Но оставлять иконостас не заставленным — это вызовет непонятное чувство, — подчеркнул митрополит.

Именно позиция РПЦ в конечном итоге взяла верх. Представители музея согласились.

— Такие серьезные работы, как реставрация фресок Андрея Рублева, находятся под контролем Министерства культуры. И как только часть работ завершается, специальная комиссия выезжает на место и дает свою оценку, — рассказала в эфире радиостанции «Комсомольская правда» Светлана Мельникова, генеральный директор Владимиро-Суздальского музея-заповедника. — И вот когда приезжала комиссия, то эксперты сошлись на том, что иконостас нужно восстановить в первозданном виде. Исследования показали, что сохранность фресок за иконостасом была гораздо лучше, нежели на открытых частях храма. Копоть от свечей наносит непоправимый урон живописи.

Так или иначе, иконостас уже восстановлен, поэтому «потайные» фрески Рублева снова стали недоступны для глаз туристов и прихожан. Но расстраиваться не стоит.

— Все это опубликовано и давно изучено. Более того, много лет назад наш великий реставратор Александр Некрасов сделал копии этих фрагментов по заказу музея Андрея Рублева. И даже в нашем музее часть этих фрагментов выставлена в картинной галерее, — резюмировала Светлана Мельникова.

Как намерены защитить от «копоти свечей» фрески, оставленные в открытом доступе, неясно. Если такой способ есть, почему его нельзя было применить и к «потайным» фрескам?